1926 में, जब जर्मन आर्किटेक्ट वाल्टर ग्रोपियस ने अपने सबसे पहले आर्ट स्कूल, बाउहॉस के लिए डेसाउ कैंपस का निर्माण किया, तो यह एक कांच के पर्दे की दीवार के साथ एक स्टील संरचना थी। हाल ही में एक क्यूरेटर के रूप में, “यह जर्मनी में एक स्पेसशिप लैंडिंग की तरह रहा होगा।” इंदौर में माणिक बाग, 1933 में महाराजा यशवंत राव होलकर II के लिए बनाया गया था, ने एक समान प्रतिक्रिया प्राप्त की हो सकती है। कुरकुरा सीधी रेखाओं और स्वच्छ आयतों के साथ एक यू-आकार की प्लास्टर हवेली, संरचना में सतह की सजावट, गुंबद या ओजी के आकार के मेहराब नहीं थे। जर्मन वास्तुकार Eckart Muthesius द्वारा डिज़ाइन किया गया, 40 कमरों की योजना थी, यदि न्यूनतम, विस्तार से, विस्तार से योजना बनाई गई थी। इसके कुछ हल्के जुड़नार, जो सभी मुथेसियस द्वारा डिज़ाइन किए गए हैं, अपोलो 11 में घर पर सही होंगे।
एक यात्रा फोटो प्रदर्शनी, ‘एक्टर्ट मुथेसियस और माणिक बाग: इंडिया में पायनियरिंग मॉडर्निज्म’, डॉ। भाऊ दजी लाड म्यूजियम (बीडीएल) में, एक महाराजा और एक आधुनिकतावादी के बीच इस स्थायी संरक्षण और दोस्ती पर एक स्पॉटलाइट डालती है, जो केवल एक विश्व युद्ध समाप्त हो सकता है।
राव होलकर और मुथेसियस ने 1920 के दशक के अंत में ऑक्सफोर्ड में एक गार्डन पार्टी में मुलाकात की। जल्द ही, मुथेसियस को अपने पहले प्रमुख आयोग के लिए इंदौर के उष्णकटिबंधीय टेरा फ़र्मा के लिए रवाना कर दिया गया। बर्लिन में एशियाई कला संग्रहालय के प्रमुख रैफेल डेडो गेडबस्च, जिन्होंने शो को क्यूरेट किया है, कहते हैं, “वे वास्तव में आत्मा के साथी थे। यह बहुत शुरुआत से ही क्लिक किया गया था क्योंकि वे अवंत-गार्डे के बारे में इतने भावुक थे।
ट्रस्टी और निर्देशक, डॉ। भाऊ दजी लाड म्यूजियम के प्रबंधन के प्रबंध, तस्नीम ज़कारिया मेहता ने कहा, “यह इन अविश्वसनीय रूप से युवा व्यक्तियों की एक असाधारण कहानी है, जो इस अद्भुत, प्रतिष्ठित, आधुनिकतावादी महल को बनाने के लिए एक साथ आए थे। यह दृष्टि की आवश्यकता है, लेकिन एक निश्चित युवापन भी बहुत बोल्ड होने के लिए।” Gadebusch जारी है, “आधुनिकता वास्तव में WWII के बाद ही भारत में शुरू हुई थी। इसलिए, मणिक बाग निश्चित रूप से यहां की सबसे पहले आधुनिकतावादी इमारत थी। बॉम्बे के पास आर्ट डेको आंदोलन था। लेकिन, माणिक बाग डी स्टिजल (एक डच आर्ट मूवमेंट) और बाउहौस की भावना में थे। इसलिए, यह अपने समय से पहले था।”
बॉहॉस के पूर्व छात्र नहीं होने के बावजूद, मुथेसियस ने एक बहादुर, नई दुनिया के लिए डिजाइनिंग के अपने सिद्धांतों को आगे बढ़ाया। ‘द बॉहॉस मैनिफेस्टो’ (1919) में, ग्रोपियस ने लिखा, “हमें भविष्य की इमारत का निर्माण करने, आविष्कार करना, आविष्कार करना, जो एक नए विश्वास के क्रिस्टल प्रतीक की तरह एक एकता में वास्तुकला, मूर्तिकला और पेंटिंग को गले लगाएगा।” माणिक बाग ने इस सिद्धांत को पत्थर में सेट किया। 2017 में एक नीलामी कैटलॉग में, क्यूरेटर दीपिका अहलावाट ने कहा, “माणिक बाग में धातु के फ्रेम में इलेक्ट्रिक फिटिंग, एयर-कंडीशनिंग, हाइड्रोलिक दरवाजे, आधुनिक प्लंबिंग से लैस थेरेल बाथरूम और ओपलिन टाइल्स के साथ पंक्तिबद्ध थे, और आधुनिक प्रशीतन के साथ एक रसोई घर था। यह कल का घर था।”
हर चेज़ लाउंज, कार्ड टेबल, फ्लोर लैंप, यहां तक कि डिनर प्लेट भी बनाई गई थी या विशेष रूप से घर के लिए क्यूरेट की गई थी। पुस्तकालय की कुर्सियों में अंतर्निहित प्रकाश व्यवस्था थी। अलमारियों को विशिष्ट वस्तुओं के साथ पंक्तिबद्ध किया गया था, जैसे कि रात की रोशनी और vases, जो ओब्जेट्स डी’आर्ट बन गए। कालीनों को कस्टम-डिज़ाइन किया गया था और चांदी के बर्तन मोनोग्राम कर रहे थे। औद्योगिक सामग्री पर अपने दिल के सेट के साथ, मुथेसियस ने वॉलपेपर के बजाय कांच के कणों के साथ मिश्रित पेंट का उपयोग किया, बैठने के लिए कृत्रिम चमड़ा, ट्यूबलर स्टील की कुर्सियों और फिटिंग के लिए निकेल सिल्वर और क्रोम। कॉन्स्टेंटिन ब्रांसीसी के उदात्त ‘बर्ड इन स्पेस’ सहित मास्टरपीस हर जगह थे। “1920 के दशक के पूरे फ्रांसीसी और जर्मन अवंत-गार्डे का प्रतिनिधित्व इन तस्वीरों में किया गया है,” गेडबूस कहते हैं। “आप इसे नाम देते हैं: मार्सेल ब्रेउर, लुई स्नोगोट, चार्लोट एलिक्स, एलीन ग्रे, पियरे जीननेरेट, ले कॉर्बसियर।” ज़कारिया मेहता कहते हैं, “यदि आप वास्तव में तस्वीरों को डिकोड करते हैं, तो आप इस आधुनिकतावादी संवेदनशीलता के विभिन्न पहलुओं को समझते हैं। प्रत्येक तस्वीर एक पूरी दुनिया में एक खिड़की है।”
मुथेसियस की भव्य योजनाओं ने भी भारत के स्वभाव और स्वभाव के मौसम के लिए जगह बनाई। खिड़कियों को घुमावदार awnings के साथ फिट किया गया था और फ्लैट छत को बारिश के लिए एक पिच की छत के साथ फिर से बनाया गया था। आंतरिक आंगन, सममित बगीचों, पानी की सुविधाओं और एक बड़े पैमाने पर बरगद के पेड़ का सामना करने वाले परिसंचारी बरामदे को उनके नियत स्थान दिया गया था। “माणिक बाग एक राजनीतिक बयान था, क्योंकि यह अब तक औपनिवेशिक, स्मारकीय, सजावटी शैली से हटा दिया गया था,” गेडबूस कहते हैं। “यशवंत यह नहीं करना चाहते थे कि उनके पिता ने उनके लिए और उनकी पीढ़ी के लिए क्या योजना बनाई है। इसके अलावा, वह स्वतंत्रता के पक्ष में बहुत अधिक थे। इसलिए, यह केवल समझ में आया कि उन्होंने एक ब्रिटिश के बजाय एक जर्मन वास्तुकार को चुना।”
1930 के दशक में हर जगह महान राजनीतिक और आर्थिक उथल -पुथल का समय भी था। “महल के लिए सब कुछ – तकनीकी उपकरण, फर्श टाइल, फिटिंग और नलसाजी – बर्लिन में उत्पादन किया गया था और हैम्बर्ग के माध्यम से भारत भेज दिया गया था,” वह जारी है। “यह आश्चर्यजनक था क्योंकि यशवंत ने अवसाद के समय वास्तव में जर्मन अर्थव्यवस्था का समर्थन किया था। यह भारत को एक पीड़ित देश के रूप में दिखाने के औपनिवेशिक कथा के खिलाफ जाता है। भारत उस समय जर्मनी का समर्थन कर रहा था, और यह बहुत दिलचस्प है।”
‘एकार्ट मुथेसियस और माणिक बाग: पायनियरिंग मॉडर्निज्म इन इंडिया’ 27 अप्रैल से 17 अगस्त तक बाईकुला में डॉ। भाऊ दजी लाड म्यूजियम में चलेगा।