होमो भाभा की एक कहानी, एमएफ हुसैन और ए में कला का एक टुकड़ा

1962 में यह 9 फीट x 45 फीट की दीवार को सुशोभित करने के लिए आया था, क्योंकि 1945 में संस्थान की स्थापना करने वाले होमी भाभा ने सबसे अच्छे भारतीय कलाकारों को अपने काम के साथ TIFR के तत्कालीन नए नौसेना नगर परिसर में एक दीवार को अनुग्रहित करने के लिए प्रतिस्पर्धा करने के लिए आमंत्रित किया था। उनसे अनभिज्ञ, भाभा पाब्लो पिकासो के पास भी पहुंच गया था, उम्मीद है कि पौराणिक स्पेनिश कलाकार उपकृत करेंगे।

उन्होंने अपने दोस्त, आयरिश वैज्ञानिक जेडी बर्नल को लिखा, “चीनी के साथ हमारे संघर्ष के परिणामस्वरूप, विदेशी मुद्रा में कुछ भी भुगतान करना हमारे लिए काफी असंभव है, पिकासो के लिए उपयुक्त मूल्य के प्रकार को छोड़ दें।” “हालांकि, मैंने सुझाव दिया कि हम उसे भारत के लिए प्रथम श्रेणी के वापसी हवाई किराया और अपने खर्च पर एक महीने के प्रवास का भुगतान कर सकते हैं, साथ में देश के कुछ प्रसिद्ध पुरातात्विक स्मारकों को देखने और देखने की व्यवस्था के साथ,” पत्र गया।

पिकासो को लुभाने का प्रयास काम नहीं करता था, लेकिन हुसैन के विशाल भित्ति, भारत भगत विधाता ने परिसर को एक विशेष स्पर्श दिया, जो अपनी कलात्मक प्रतिभा के साथ एक आधुनिक भारतीय पहचान के गौरव को सम्मोहित करता था।

यह मोर्टिमर चटर्जी द्वारा सुनाई गई कहानियों में से एक था, जो कि गैलरी चटर्जी और लाल के सह-संस्थापक और निदेशक थे, ने एक ऐसी बात की, जिसने टीआईएफआर के पहले आर्ट एंड आर्काइव्स बोलचाल का उद्घाटन किया, जो आर्ट मुंबई के सहयोग से आयोजित किया गया था।

चटर्जी, जो 15 वर्षों के लिए TIFR के प्रशंसित कला संग्रह से जुड़े हैं, ने कहा कि कैसे ’50 और 70 के दशक के बीच संग्रह का अधिग्रहण किया गया था, और उस समय की भारतीय कला के बारे में यह क्या कहता है।

जबकि हुसैन की भित्ति नए परिसर के लिए बनाई गई पहली पेंटिंग थी, भाभा पिछले दशक के बेहतर हिस्से के लिए संस्थान के कला संग्रह का निर्माण कर रहा था। भारत के प्रमुख परमाणु भौतिकविदों में से एक भाभा ने विज्ञान के लिए कला का कारोबार नहीं किया था; उन्होंने परिसर की वास्तुकला और उद्यानों के लिए भी उत्सुकता का भुगतान किया। वह, आखिरकार, एक कलाकार खुद था।

“जब भाभा संग्रह का संचालन बल था, तो उसके पास कला के अंदरूनी सूत्रों का एक पूरा बैंड था, जो प्रदर्शनियों और नए काम के निर्माण पर कड़ी नजर रखता था। उनमें से प्रमुख फिरोजा वादिया थे, जिन्हें ‘पिपी’ कहा जाता था, जिन्हें भाभा ने कुछ समय के लिए चित्रित किया था। उनमें से भी गेलोफोल्ड गांडीक्हारन, आर्ट क्रिटिक रूडोल्डेखारन और केकोल्ड के गांठदार, चटर्जी ने कहा।

“गांधी अपनी प्रदर्शनियों के खुलने से एक दिन पहले भाभा को आमंत्रित करेंगे, उनके पास पहली पिक करने के लिए, जबकि उनके कर्मचारियों ने भाभा को कल्पना करने के लिए फ्रेम रखा था। वह एक ट्रान्स में खो जाएंगे, यह भूल गए कि कोई भी उन्हें पकड़े हुए था,” चटर्जी ने सोमवार शाम को एक आकर्षक दर्शकों के लिए कहा। उन्होंने कहा, “अक्सर पेंटिंग कुछ समय के लिए TIFR में लटकाए रहती हैं, खरीद से पहले, भाभा के लिए सेटिंग में उनका मूल्यांकन करने के लिए, जैसा कि उन्होंने अपने घर के लिए चित्रों के साथ किया था,” उन्होंने कहा।

नेवी नगर परिसर के निर्माण में आठ वर्षों के दौरान, पुराने बॉम्बे यॉट क्लब की दीवारों पर 102 अधिग्रहित चित्रों को प्रदर्शित किया गया था। तब भाभा की चाची के स्वामित्व में, यह नेवी नगर में जाने से पहले TIFR के घर के रूप में कार्य किया।

कुछ चित्रों का विज्ञान के साथ वास्तव में कुछ भी करना था। संग्रह पूरी तरह से समकालीन था। इसके लिए, चटर्जी ने भाभा की तुलना “द स्पिरिट ऑफ मेडिसी” से की, जो इतालवी संरक्षक है, जिसने पुनर्जागरण कला को बढ़ावा दिया, जिसमें लियोनार्डो दा विंची भी शामिल है।

द प्रोग्रेसिव आर्टिस्ट्स ग्रुप के रूप में जाने जाने वाले कलाकारों के तत्कालीन-बडिंग समूह, हुसैन, श रज़ा और एफएन सूजा के नेतृत्व में, अन्य लोगों के साथ, अनिवार्य रूप से TIFR के कला संग्रह में सुर्खियों में थे, लेकिन भारतीय कलाकारों की एक विस्तृत श्रृंखला वास्तव में इसका प्रतिनिधित्व करती है।

भाभा की कला के प्यार को इसका समर्थन करने के लिए धन की आवश्यकता थी। उन्होंने अनुमति दी, चटर्जी ने कहा, टीआईएफआर के बजट का 1% आर्ट पर खर्च करने के लिए। चीजों को पूर्ण-चक्र लाते हुए, हुसैन ने कलाकारों और TIFR के बीच ब्रोकर सौदों की भी मदद की।

1966 में भाभा की मृत्यु के बाद, सिर्फ 56 वर्ष की आयु में, TIFR में उनके उत्तराधिकारी, MGK मेनन ने अपने मिशन को जारी रखा, संस्थान के कला संग्रह को 250-प्लस मास्टरपीस की वर्तमान ताकत तक बनाया।